Делаем чудесный кулон «Зимняя малинка»

Здравствуйте, уважаемые неравнодушные к процессу творчества. У меня появилось время показать, как появляются на свет украшения.
Прежде всего, это заказ от моего клиента. Он купил в юго-восточной Азии камушки и решил заказать украшения. Я ему уже делал серьги из этих камней и теперь он захотел продолжить гарнитур, благо камней было куплено достаточно и они обошлись ему не дорого.
Откуда берутся идеи? (А они являются главным в творчестве, способов реализации много, а вот сама находка....) Ну, наверное это сплав дара богов и жизненного опыта каждого конкретного человека. Сотни походов в музеи, анализ тысяч книг, изучение окружающего мира.
Мой заказчик очень хороший человек, он полностью мне доверяет, знает в какой технике я работаю и что примерно будет на выходе. Поэтому на подробное рисование со светотенёчками я время не трачу, ему достаточно эскиза. Самое важное — сумма оговорена и я рисовал эскизы соответствующей сложности украшения. Хотя, не скрою, всегда хочется, чтобы была возможность сделать что-то более сложное и проявить себя.
В данном случае, есть возможность делать так, как лучше всего и бывает. То есть изменять эскиз в процессе работы и разметки, потому что камни и чутьё часто диктуют свои условия. Согласовывать каждый шаг не нужно и я отдаюсь работе.

Будем делать из жёлтого золота 585 пробы, прозванное итальянскими маркетологами лимонным. Сплав капризный, при перегреве становится хрупким. Почему именно он? В розовом золоте совершенно не смотрятся белые (прозрачные) камни, золото 750 пробы заказчику напоминает восточные украшения, белое золото с никелем — сплав не благородный, со временем немного желтеет и его лучше покрыть родием. Но сейчас всё не чернёное серебро покрывают родием, чтобы не тускнело и не разберёшь, из чего сделано — серебра или золота. Белое палладиевое золото 585 пробы стоит примерно как жёлтое 750 и работа с ним стоит дороже, так как оно очень тугоплавкое и требуется специальное оборудование. Это тоже можно, но оставим сложную работу с белым палладиевым для работы с синими камнями. Синие особо хороши в благородном белом сплаве с платиноидами.
У меня остались стружки лимонного золота от предыдущего заказа и я добавлю в слиток нового чистого металла, чтобы освежить сплав. Золото куплено в банке — инвестиционные монеты «Георгий победоносец» были радостно сплавлены прокатаны и порезаны :) Также добавляем чистое серебро и безкислородную медь. Для работы металла требуется гораздо больше, чем весит изделие, чтобы была возможность кроить и выпиливать. Часть металла — это мой личный оборотный металл. Иначе никак.

Стружки отжигаем от примесей и промагничиваем.

Взвешиваем тщательно добавляемые компоненты — проба должна быть 585.

Теперь всё загружаем в тигель и плавим.

Расплавили. Теперь сливаем в изложницу под заданный размер слитка.

Получившийся слиток кидаем в ядрёну воду, отбеливаем от остатков флюса и прокатываем в валах до заданных размеров, периодически отжигая и опять отбеливая в кислоте.

Прокатываем.

Отжигаем.

Отбеливаем.

Так делаем столько раз, сколько необходимо.
Не забываем замерять толщину. Прокатываем нежно. Пролететь с толщинами легко, обратно не вернуть, только сплавлять заново.
Толщину слитка определяем по опыту. Чем толще — тем больше вес изделия и менее изящно, зато надёжнее сидят камни, поэтому рецепта не существует.

Далее — разметка. Ширину линий определяем по красоте пропорций: шире не красиво, полированный полигон много на себя берёт по сравнению с будущим ажуром, а тоньше уже теряется. Элементы ажура, где крепятся камни определяются максимальным размером камушков, остальное — пропорционально и поизящнее. В общем — закладываем узоры прямо в металле. Это даёт неоспоримые преимущества, так как чувствуешь где добавить и убавить. Компьютерное моделирование в увеличенном размере на экране этого не даст.

Разметил. Циркуль и школьная геометрия мне в помощь. Теперь нужно придать объёма. Не оставлять же плоским, простенько как-то. Да, я уже просверлил отверстия для камней. Теперь будет выпуклёвывать. Некоторые говорят «бухтировать». А некоторые просто «выгнуть». В общем берём правильную выпуклую железяку, заранее выточенную на токарном станке под нужный размер, кусок свинца, выплавленный в консервной банке из свинцового лома (ну не продают такое в магазинах) и с правильным приложением физической силы — гнём.

При деформации металла он меняет свои свойства и становится хрупким. Отжигаем.

Опять отбеливаем в кислоте и сверлим самым тонким сверлом отверстия под пилку. Пилка самая тонкая, которую выпускает мировая промышленность. Свёрла очень хрупкие, поэтому сверлим очень и очень аккуратно, но уверенно.

Количество затупленных и сломанных свёрлышек не считал, вроде не так много, когда начинал этому учиться, количество сломанных даже влияло на бюджет.
Теперь будем выпиливать. Главное — на вогнутой поверхности пилку всё время держать перепендикулярно плоскости и не зайти на рисунок, это может быть почти не поправимо. У меня это получается автоматически, я выпиливаю 25 лет. Хотя я встречал девушку, которая пилит как по компьютерному вектору и занималась этим всего несколько месяцев!

Изнанка

Всё выпилено и рассверлено сверлом вручную под будущие крапана для рубинов.

С изнанки под всеми будущими камнями делается зенковка — для лучшей игры камней.

Приступаем к более сложному и ответственному — сверлим отверстия для рубинов диаметром 5 мм. Делаем это руками. Я так привык и мне так нравится, если кто-то любит и умеет это делать бормашиной — я за него порадуюсь. Большое сверло — большие нагрузки на металл. А у меня, по задумке перемычки между камнями минимальные, в надежде на твёрдость 585 пробы золота. И толщина проката тоже минимальная. Я всегда стремлюсь

работать на минимальных толщинах — это даёт некое изящество вещи, к тому же такое тонкое не всегда можно сделать литьём. До логического конца не досверливаем, камни все немного разные, нам главное выбрать металл. Подгонять гнёзда под каждый камень я буду посадочным бором. Обрабатываю резинками на бормашине тыльную часть.
Теперь я опять беру остатки золота, сплавляю, прокатываю и размечаю поясок, который будет припаиваться сзади.

Выпиленный поясок припасовываем с флюсом к нашему основному элементу изделия.

В остывшем виде всё выглядит вот так не ювелирно :)

Опять кидаем в волшебную горячую жидкость.

Да, конечно, прополаскиваем в воде.

И протираем.

Внимательно просматриваю под микроскопом и нахожу в паяном шве непропаянные участки. Придётся повторять пайку.

Опять отбеливаем...

И опять непропаянные участки. Причины мне известны, методы борьбы тоже. Только если сегодня не получается — пора домой!
За ночь сменились звёзды, настроение, атмосферное давление, температура за бортом и всё пропаялось легко и непринуждённо.
Далее опиливаем лишний металл на пояске и досверливаем отверстие.

Теперь мы подошли к гравировке и закрепке камней.

В Новосибирске на момент написания мастер-класса уже 21.00. Пора домой. Вторую часть напишу, когда появится ещё свободные полдня, благо фотографии в процессе работы я делал. К тому же, полагаю, массив информации большой и за один раз его читать может быть утомительно. До скорых встреч!