Рисовать на бумаге или холсте — выбор индивидуальный. Кто-то любит гладкость, кто-то ворсистость, кому-то ближе матовые, кому-то глянцевые поверхности. Дабы в эти чисто творческие поиски не вмешивалось желание элементарно сэкономить (а надо признать, что покупка готового, загрунтованного и натянутого на подрамник холста — удовольствие недешевое), предлагаю освоить несложную технику натягивания холста на картон.
Сердце любого человека, задумывающегося об экологии, должно разрываться на части, когда он видит, сколько прекрасного и готового к вторичному употреблению картона мы ежедневно относим на мусорки. Родились эти мысли и у меня. По этому случаю, очень вовремя у меня под рукой оказались:
- стандартная папка бумаги для черчения размером 40 х 50 с плотной подложкой;
- кусок негрунтованного холста в рулоне, купленный давным давно и по очень сходной цене;
- клей ПВА, ножницы и малярная кисть, которые всегда под рукой у человека, так или иначе занимающегося рукоделием.
Разумеется, вместо папки для черчения можно использовать любой другой картон нужного вам размера и плотности, а вместо специального рулонного холста — обычную ткань нужной зернистости. Я рекомендую использовать либо плотный лен, либо вовсе мешковину. Для некоторых случаев хорошо подойдет бязь или синтетический кримплен.
Размер ткани должен быть на 3-5 см больше размеров выбранного вами картона. Это расстояние мы будем использовать для подворотов, чтобы задник холста был так же прекрасен, как его лицевая часть, и во избежание «махров», которые могут посыпаться с неправильно приклеенной ткани.
Когда размеры подогнаны, необходимо обработать холст (или ткань) теплой водичкой — это позволит ткани немного растянуться, чтобы по восыхании плотнее обтянуть картон. Также обильно и высоко художественно поливаем влажную ткань клеем ПВА, который в данном случае выступает еще и как дополнительный грунт.
Когда холст обработан и соотнесен по размеру с картоном, начинается процесс, который знаком каждому, кто хотя бы раз в жизни клеил обои (или смотрел, как клеят). Влажную мягкую ткань на лицевой стороне необходимо «разутюжить», разогнать все складки и пузырьки воздуха. Удобнее всего это делать обычной деревянной линейкой.
Аналогично проклеиваем и «разутюживаем» подвороты холста на обратно стороне. Важно снять лишние мохры, которые могут сыпаться с ткани. При этом о красоте задника можно не беспокоиться - все неровности среза ткани будут спрятаны под бумагой, о чем далее.
На данном этапе я не даю холсту отлеживаться слишком долго, сразу же оформляя задник. Для этого на оборотную часть еще не просохшего картона обильно льем полюбившийся нам клей ПВА и заклеиваем все некрасивости обычной белой бумагой, подходящей по размеру. Вот тут мне очень пригодилось, что я использовала именно задник от папки с бумагой — лист формата А3 идеально подошел по размеру, не пришлось даже подрезать края.
А теперь под пресс!
Для этого дела мне пригодились папки офисной бумаги и полное собрание сочинений Ильфа и Петрова, как самый тяжелый фолиант. Оставляем холст сохнуть под прессом часов на 6, а лучше на 12.
Мы на финишной прямой. На высохший и уже натянувшийся холст мы наносим грунт. Тут я рекомендую не выдумывать новые химические формулы и раскошелиться на грунтовку из магазина. Банки акрилового грунта можно найти в любом художественном магазине. Стоят они порядка 250 рублей, а хватает их за глаза. Кроме того, такой грунт прекрасно можно использовать и как обычную белую краску.
На фото ниже — готовый холст с одним слоем грунта. Сквозь него еще видна текстура ткани, но поскольку я работаю акрилом, такой слой грунта для меня более, чем достаточен. В случаях работы с маслом, например, лучше положить второй слой грунта для последующего лучшего сцепления краски с холстом.
1. Лицевая сторона
2. Задник
Холст на картоне — это, конечно, не так роскошно, как подрамник с натянутым до барабанной упругости полотном и обилием гвоздиков. Но для того, чтобы привыкнуть писать по холсту, для ученических и штудийных работ, холст на картоне — вариант оптимальный, суровый и недорогой.