Всем здравствовать. Давно не писала в блог, а ведь обещала. Обещала продолжить рассказ о росписи фарфора. Все не могла разложить в голове по полочкам, слишком много разновидностей и ньюансов росписи и декорирования фарфоровых изделий. Начну с того, что рисунки на посуду, предметы интерьера наносятся методом росписи, деколирования и лазерной печати. Разница огромная. Роспись оно понятно, деколь это по сути переводная картинка, десятки, сотни, тысячи экземпляров в зависимости от объема производства, копии, один-в-один. Лотки и кружки с изображениями с фото видели? Это лазерная печать. Наверное, понимаете, что сравнивать не приходится, штампы и ручная роспись абсолютно несравнимые вещи.
Роспись Юлии Зуевой, абсолютно ручной труд, многочисленные обжиги, полировочное золото. Стоимость такой интерьерной тарелки на данный момент около 40 000 рублей. Кстати, полировочное золото стоит в среднем 24 000 за 10 грамм.
Дулевская ,,Сирень,, , деколь, стоимость около 1500 рублей.
Лазерная печать. Стоимость 600 рублей.
Это для общего развития тем, кто не зацикливается, какой посудой пользоваться. А тем, кого интересуют цены на ручную роспись фарфоровой посуды, рекомендую заглянуть на сайт Императорского ФЗ, подраздел Авторские изделия.
Или более бюджетный вариант фарфор с ручной росписью Дмитровского ФЗ
Не бывает фарфор с ручной росписью недорогим, это сложно, долго, дорого и требует много знаний, опыта, достижений и разочарований.
Самое главное для мастера это его муфельная печь. Не представляю, как некоторые обходятся без своей печи, возят свои изделия в мастерские, как-то закрепляют их в коробках двухсторонним скотчем, чтоб рисунок не смазался. Это невозможно для сложных серьезных работ. Вот такая современная муфельная печурка, стоимость от 85 000 до 350 000 рублей в зависимости от производителя, функций, программатора, максимальной температуры обжига.
По технологиям качественный обжиг это медленный обжиг, с очень небыстрым плавным набором температуры и медленным же остыванием. Моя печь на 30 литров полный цикл обжига проводит за 24 часа. Один обжиг-сутки. Подъем температуры до 750°С за 6-8 часов в зависимости от загрузки. Печь с программным управлением, программы устанавливал технолог с профессиональным образованием, я в них и не лезу, только меняю максимальную температуру в зависимости от материалов. У разных производителей надглазурными красок разные температуры обжига, золото и платина это отдельная тема.
Роспись бывает подглазурная и надглазурная. И там, и там для художника есть плюсы и минусы. Подглазурная роспись выполняется на обожженном неглазурованном ,,черепке,, , надглазурная по готовому глазурованному фарфору. Если в подглазурная росписи краски хоть частично впитываются в черепок при росписи наподобие акварели, то в надглазурной им впитываться некуда, пишем по гладкой твердой глазури. Есть ещё межглазурный вид росписи, но его не рассматриваем. При подглазурной росписи самое проблемное это ровное распределение глазури по изделию, с классическим фарфором это возможно только при многолетнем опыте и высшем мастерстве. Поэтому изысканный фарфор художники предпочитают расписывать надглазурно. Ко мне часто приезжают покупатели и заказчики, им интересно что такое роспись фарфора. Объясняю просто: возьмите порошковую краску для яиц, разведите ее подсолнечным маслом и попробуйте сделать рисунок на тарелке. Смысл понятен? Конечно, не краской для яиц и не маслом расписывают фарфор. Существуют специальные краски, скорее порошковые виды смесей пигментов, легкосплавных флюсов.
Из порошка в краску превращаются с помощью связующего, типа муки и воды. Самые распространенные связующие это глицерин и скипидарные масло. Если глицерин продается в готовом виде, то скипидарное масло художники вынуждены сами выпаривать из живичного скипидара. С красками на масле роспись получается более лёгкая, прозрачная, невесомая. Роспись Гали Потемкиной.
Если нужна яркость, экспрессия цвета- глицерин как связующее. Роспись обожаемой мной Флеры Даминовой.
Вот и смешивается порошок красок со связующим в эдакую кашицу, растирается до нужной консистенции.
Практически никогда рисунок невозможно сделать в один обжиг, банально один слой краски на другой невозможно нанести без обжига. Светотень, игра цветов, градиент, контур-это все через обжиги. Слой-обжиг, слой-обжиг. Вот смотрите, мои блюдца с первым и вторым и третьим обжигом. При загрузке картинки поменялись местами. Третье фото первый обжиг, первое второй, страшнее третий обжиг с крытьем (фон).
И готовое блюдце после четвертого обжига с прорисовкой деталей.
Добавлю, что ещё неприятная особенность красных, жёлтых, оранжевых цветов- они частично, а иногда полностью по непонятным причинам выгорают при обжиге. Поэтому для сочности цвета приходится снова и снова наносить слой за слоем краску. Как непревзойденный пример в этой технике роспись Маши Гайдуковой.
И подборка эта получилась в разных стилях, техниках, приемах надглазурной росписи. Их очень много, от классической мазковой декоративно-прикладного искусства до реалистичной живописи.
Мне же в данный момент по душе роспись старинного Лиможского фарфора, к чему я иду крошечными шажками.
Это очень краткий экскурс в процесс надглазурной росписи фарфора, просто для саморазвития. А вдруг Вы в магазине захотите купить хорошую посуду, но не знаете, что и как распознать? Всем спасибо за внимание, всех люблю!